قراءة نقدية: «كلام الصبر» لجابر البطحي

نخل هذا القصيد وتمر وعذوق يا عيوني عن الدمع اسمحيلي كم صبرت وكلام الصبر مخنوق خايف الجرح لا ينسى جميلي يا دفا العمر مات بقربي الشوق اتركي كل شي وسولفيلي لا تخافين ليل عقبه شروق خطوتي ما تخاف الا رحيلي الاماني تموت وراسها فوق عقبها كل حلم ينحنيلي يا دفا العمر جرحي ماله حقوق مير انا مركي الضلعان حيلي عاشقك كم كتب للحب طاروق ادمعي للقصايد وأضحكيلي توطئة في هذا النص، وضع الشاعر إطار النزاع والصراع الوجداني الذي يقاسيه، ويعانيه، وماكان يؤرقه، على رف التهميش، لكنه لم يستطع إلغاء دور الحزن، ومدى تأثيره، على مجريات النص، الذي أشبعه ألفاظا وعبارات خلقت جوا دراميا، مما حدا به ذلك، لتعظيم قدرته، واستطاعته، على نسف كل العوائق، في لحظات لاتكون إلا بوجود المحبوب، وهذا ما أخرج غرض «التشبيب» من عنق زجاجة قالب النص. الشاعر جابر البطحي.. يتميز بعذوبة اللفظ، ودقة المعنى، وترميز المضمون، وتبسيط العبارة، فهو يترك للمتذوق فضاء واسع وشاسع، للتنقل كيفما يشاء ويريد، ولا يدخل في تفصيل المشاهد الحية، بل يتركها ويتجاوزها قسرا وعمدا، وهذا ما يتضح لنا من خلال نصوصه بشكل عام والنص هذا بشكل خاص، والذي تعدى «القطعة» ببيت واحد فقط. دعونا نتحقق من هذا كله، جاء في نص الشاعر: عيوني ـ الدمع ـ مخنوق ـ دفا ـ خايف ـ لا تخافين ـ الأماني ـ تموت ـ حلم ـ جرحي ـ عاشقك ـ ادمعي ـ اضحكي. هذه الألفاظ.. تدور في فلك واحد، أي أنها حركية غير ساكنة، لها مدلولات خاصة، تجلت فيها حس الشاعر وخياله، وهذا يؤكد لنا أن الريشة، واللوحة، لا إبداع فيهما، إن لم يكن للفنان دور في إطلاق خياله ورسم كل ما يستشعره، دون اقتضاب وتشويش. القراءة نخل هذا القصيد وتمر وعذوق ابتدأ الشاعر نصه بمفردة اسمية (نكرة)، كوسيلة لفت انتباه، ليشير بعد (هذا) إلا مرامه دون إطالة، فلو قال الشاعر مثلا (النخل قصيدي)، لكان (المشد) باردا وما بعده سيكون مضاف أول وثان لا فائدة من تبيانهما والإسهاب فيهما. من المعروف، أن (النخل) من أطول الأشجار عمرا، ووقوفا أمام الرياح والعواصف، وهنا يمتدح الشاعر نصوصه على وجه العموم والخصوص، ولم يكتف الشاعر بهذا الوصف فحسب، بل تعدى أن قال: تمر وعذوق، والتمر هو ثمر تلك الشجرة الصامدة، أي أنه عمد لامتداح نصوصه على أكثر من وجه، فليس كل نص يطول عمره عمرا هو مثمر ويافع، والعذوق هو ما نسميه (الجريد) الذي يستفاد من ظله، فقد جمع الشاعر في شطر واحد. الصلابة وطول البقاء والارتفاع والثمر الذي ينتفع منه، والعذق الذي يستظل به فكان الشطر بليغا احتشدت فيه المعاني الكثيرة ولم يكن فيه حشوا ولا زيادة. يا عيوني عن الدمع اسمحيلي هنا ربط الشاعر الشطر الأول بالثاني، ربطا يحتمل الاستسلام للحزن والتعبير عنه بالدمع في مناداته، ويحتمل أيضا الاعتذار من إفراغ الحزن والألم في قصائده التي اعتد بها في الشطر الأول، والقارئ للبيت الأول يجد التناقض بين (نخل ودمع)، فالأول علو وثبات والثاني انحدار وانهزام، ليفتح بعدها باب التساؤل والإجابة عن ذلك في البيت الذي يليه: كم صبرت وكلام الصبر مخنوق خايف الجرح لا ينسى جميلي جعل الشاعر يبين مدى إيلامه، حتى كاد الصبر أن ينطق لولا شكيمته وعزيمته وإصراره، وعلل ذلك خوفه من أن يفتك بسر الجرح وبذلك لا يكون له عليه جميل. أظهر الشاعر (الصبر والجرح) بما لايكون إلا في البشر، فجعل للصبر لسانا عاقدا عليه قدرته بإرغامه على السكوت، وأظهر الجرح بصورة إنسان يتأثر بخوارم المروءة، فكانت بحق صورة رائعة. يا دفا العمر مات بقربي الشوق اتركي كل شي وسولفيلي تخلص الشاعر من الإطناب والتوغل، بالانحراف نحو محبوبته بمناداتها ومخاطبتها بترك كل ما يعنيه ويخصه، وهذا ما نبهنا وأشرنا إليه في التوطئة بخروج الشاعر من عنق الزجاجة بهذا التحول الرشيق، وإن كان يفتقر للابتكار، لكنه تخلص بطريقة مقنعة، ويتضح ذلك من الشطر الثاني (اتركي كل شي وسولفيلي) ولا نقول هذا التخلص غير داعم للجزء الأول، فلربما كان المقصود «القصيدة» نفسها، وجعل ينتهج الأسلوب الرمزي والابتعاد إلى أقصى درجات الترميز، ليخير القارئ في مفهومين متطابقين المعنى والمقصد. لا تخافين ليل عقبه شروق جاء لفظ (الليل) مناسبا للتراكمات التراجيدية التي أخذت على عاتق النص دلالاتها ومعانيها، بل أجزم أنه اختزل كل ما فات في هذه اللفظة بطريقة بارعة وذكية، لتتحول الصورة المظلمة لصورة مشرق يملؤها التفاؤل والأمل، في استخدامه للتضاد الذي اتسق وتسلسل الفكرة. خطوتي ما تخاف ألا رحيلي شطر عن أبيات، لم يشغل الشاعر نفسه بالاعتداد والاعتزاز بها، حينما جعل الخطوة كيانا روحيا، تخشى وتهاب، ليصورها في أضعف حالاتها عند رحيل رأس الكيان، وكأنها هي من تطلب بقاءه وجردت ـ أي الخطوة ـ من معناها الظاهر، في لوحة فنية نادرة الوجود. الأماني تموت وراسها فوق عقبها كل حلم ينحني لي الانكسار والانهزام نتيجة حتمية للموت كما جرت العادة. جعل الشاعر يفخر بطموحاته وأمانيه حتى تصل ذروتها، كشجرة مثمرة آتت أكلها فتساقط ثمرها كناية عن الحلم الذي يحققه الشموخ والعزة. يادفا العمر جرحي ماله حقوق مير أنا مركي الضلعان حيلي عاد الشاعر يستذكر جرحه، وينبه في تكراره على أن الجرح لم يكن هينا، ليستأنف الختام، في تبيان جلده وصبره، ولعله جاء بهذا التكرار لتلخيص كل الأحداث التي مر بها، ويخلص بطريقة ناجعة لرسم نهاية المطاف دون استرسال واستطراد. عاشقك كم كتب للحب طاروق ادمعــــي للقصايـــد واضحكيلي استجلاء الشاعر في ختام النص، بعد الغيوم التي تلبد فضاء الشعر، كان ختاما صحوا، أزاح وأراح النفس وكما يقال عن الكلام في اللغة (أحسن السكوت عليه)، فلم يكن ختاما يدعو لطرح التساؤلات، بل أجاد في عزف هذه السيمفونية التي يرتفع صوتها شيئا فشيئا حتى ينذرنا بقرب انتهاء العزف، مما تستريح له النفس والاذن. لم يكن هذا النص عاديا، وواضح جدا أن الشاعر استجمع طاقاته الإبداعية في توظيف مفرداته بالشكل اللي يطابق ما يرنو ويصبو له، بابتعاده عن الرمزية المتكلفة، والوضوح الذي يسهل فهمه ويضعه في مأزق الصراحة. محمد صالح العتيبي