موسيقى «الدوخة» العالمي حديث الصالون السينمائي

شامل: موسيقى «فيرتيجو» صارت مرجعاً لكثير من موسيقى أفلامنا ومسلسلاتنادلال العياف تحليل موسيقى بيرماند هيرمان التصويرية لفيلم «فيرتيجو» او «الدوخة- الدوار» للمخرج الشهير ألفرد هيشكوك، كان موضوع أمسية مخملية نظمها فريق استديو الأربعاء التطوعي عبر صالونه السينمائي «الاثنين الأول من كل شهر» بالتعاون مع نادي الكويت للسينما، وكان ضيف الشرف فيها المؤلف الموسيقي إبراهيم شامل الاستاذ بمعهد الكونسرفتوار بالقاهرة، وقدم الأمسية الناقد د.مصطفى، الذي أعرب عن سعادته بأهمية تحليل الموسيقى التصويرية للأفلام، لاسيما مع رائعة هيتشكوك التي حصدت جائزة الأوسكار لأفضل موسيقى تصويرية، وجائزة البافتا لأفضل فيلم موسيقى، عام 1958. وبالرغم من مرور نصف قرن على انتاج الفيلم ضجت القاعة من التصفيق عقب مشاهدته، واستطاع ابراهيم شامل أن يسلط الضوء على تطور الموسيقى العالمية عبر ما يسمى الهارمني والبوليفونية، اذ لم تعتمد على مولود محدد كما هو الحال في موسيقانا الشرقية، ضاربا بموسيقى المسلسل الشهير«رأفت الهجان» مثالا، حيث يتم تكرار مقطع رئيسي بشكل ثابت، لافتا الى ان قامات موسيقية رفيعة عربية أجادت في الموسيقى التصويرية كعمر خيرت وعمار الشريعي وجمال سلامة وتامر كروان وخالد حماد وغيرهم. وسرعان ما بدأ حوار مفتوح حول واقعنا الموسيقي العربي وسيطرة الموسيقى التجارية السريعة الثابتة الإيقاع التي يغلب عليها الإزعاج، فلا يكاد المستمع يدرك ما يقوله المغني، وأرجع شامل السبب في هذا الإسفاف إلى ضعف الاهتمام بالأنشطة الثقافية، موضحا أن موسيقى «فيرتيجو» صارت مرجعا لكثير من مؤلفي الموسيقى التصويرية اعتادتها آذاننا في أفلام ومسلسلات عربية شهيرة، فقد تميزت بحيوية في مواطن المطاردة وبث حالة من الغموض في اللقطات التي التبس فيها الحدث على المشاهدين، حيث لغز قتل الزوجة وإلقاء الجثة من أعلى الفنار، بينما سحبت الآلات الوترية الأسماع إلى فضاءات رومانسية في لقطات الإغواء وانجذاب المحقق البوليسي إلى شريكة القاتل في الجريمة.